éducation artistique et action culturelle

une peinture sans peinture

Dans les œuvres de Lavier et Nishikawa, il est question de peinture. Néanmoins, dans aucune des œuvres, il n'y a, matériellement, de peinture. Certes, nous voyons des gestes ou des pigments mais ni l'une ni l'autre ne répond à cette définition technique : mélange de pigment avec du liant, par exemple de pigment et d'œuf. Cependant, les deux œuvres étudiées, de par leur bidimension, la couleur sur une surface et la représentation répondent à la définition de peinture. Nous sommes bien face à une surface plane recouverte de formes et de couleurs dans un certain ordre assemblé comme le dirait Maurice Denis. Le titre de Nishikawa Pigment Bild corrobore cette détermination puisque le terme Bild signifie en langue allemande : image. Le pigment fait image ou l'image se constitue uniquement de pigments devenant ainsi l'essence même de l'œuvre. Le format, la gestuelle et la neutralité du blanc essaient tout autant de répondre à la définition de la peinture contemporaine. Les codes sont présents, utilisés mais à contre-pied afin de questionner le principe pictural.

le temps du regard

Ironie, surprise ou contemplation : il faut prendre le temps de regarder. Bertrand Lavier nous place devant une peinture que nous croyons gestuelle. Il faut donc s'approcher pour découvrir non pas les coulures et la spontanéité mais la technique et les pixels d'impression. Il ne faut pas rester à distance au risque de passer à côté de l'œuvre perçue comme une œuvre abstraite et lyrique. Nishikawa impose également au regardeur une attention particulière grâce au plexiglas posé sur les pigments. Il faut accepter de se laisser porter par le trouble visuel. L'artiste ne livre pas directement son procédé du pigment en poudre mais c'est en observant les infimes variations que l'œuvre se révèle.

un peintre ?

Tout nous conduit à parler de peinture : surface, châssis, geste, couleur, pigment, présentation murale. Pour autant, avons-nous à faire à des peintres ? Bertrand Lavier semble répondre au premier sens du mot peintre : un ouvrier artisan. En effet, lui, artiste, photographie et pose son regard sur une vitrine recouverte de blanc d'Espagne par un peintre en bâtiment. Lavier joue des codes picturaux et interroge le statut de l'image : photographie, peinture... Il n'est peut-être pas peintre mais c'est le regard qu'il pose à un moment et à un endroit, le lien qu'il établit ironiquement entre peinture et photographie, artiste et artisan qui fait de lui un artiste. D'une toute autre manière, Nishikawa est peintre sans l'être tout à fait. Il utilise également les codes picturaux mais il peint sans pinceau. Il n'étale pas, il cloisonne, il ne recouvre pas, il enferme. Il est peintre sans outil et sans geste, laissant de côté le savoir-faire au profit de la couleur.

Rey Alain et Rey-Debove Josette, Le nouveau Petit Robert, VUEF, 2003. (p.1884-1885)

Jean-Yves Jouannais, Artistes sans œuvres, I would not prefer not to, ed. Verticales, 2009.

Jean Dubuffet, L'homme du commun à l'ouvrage, Gallimard, 1991.

Alain, Vingt leçons sur les beaux-arts, Paris, Gallimard.

Walter Benjamin, L'œuvre d'art à l'ère de sa reproductibilité, Paris, Foloi-Essais, 2000.

Merleau-Ponty Maurice, L'œil et l'esprit, Paris, Gallimard, 1964.

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un peintre sans outil ni peinture
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peinture de peinture
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La question de la copie et de la citation. Comment re-produire une oeuvre avec un nouvel outil, un recadrage et y introduire une forme de décalage?

image de peinture
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Dans le cadre de la thématique arts, ruptures et continuités, il s'agit d'étudier l'écho, la citation, la réécriture des thèmes et des motifs. La peinture permet de comprendre la dialogue des arts, les correspondances, le plagiat.