Lettres

L’adaptation est une ré-interprétation, et cette pratique de transformation de l’œuvre littéraire n’est pas seulement un acte de réécriture mais aussi un acte de lecture, avec tout ce que cela implique de subjectivité, et de réception (aussi bien spatio-temporelle que socioculturelle et idéologique). Balzac n’écrivait-il pas que « Lire c’est créer à deux » ?

Ainsi, la madame de Rênal de l'adaptation de d’Autant-Lara (1954) n’est pas celle de Verhaeghe (1997). La révolution féministe sépare ces deux réalisateurs. Tout est lié au contexte : le lecture du texte de Stendhal et des films, la création du texte de Beyle et du film. Les réalisateurs insèrent des résonances actuelles dans le texte littéraire. « L’artiste fait son mode et me le donne à voir. Il le fabrique à ses dimensions », cette phrase de Rousseau convient parfaitement à l’adaptation cinématographique.

L’œil est un miroir déformant. Par sa manière de filmer et surtout celle de traiter son sujet, le réalisateur exprime son point de vue. Le réalisateur nous délivre « sa » vision de l’œuvre, « sa » lecture. Elle s’ajoute à la nôtre et permet de découvrir un sens nouveau à l’œuvre.

Nous nous proposons donc d’étudier ces regards nouveaux à travers un éléments précis de l’œuvre de Stendhal : les larmes et leur traitement dans Le Rouge et le Noir et ses adaptations.

Dans cette conférence, il s’agit d’abord de définir la place et le rôle des larmes dans l'oeuvre de Stendhal avant de s'intéresser à leur adaptation dans les deux films choisis (Autant-Lara (1954), Verhaeghe (1997)) pour enfin traiter de la réception et de l'évolution du public.
Cette conférence s'inscrit dans la perspective des prorgrammes de 1ere d'EAF (avec létude de l'oeuvre intégrale ) et dans ceux de la Terminale HLP avec l'étude de l'expression de la sensibilité.



La conférence sur l'étude de l'expression de la sensiblité dans Le Rouge et le Noir de Stendhal à travers l'analyse du traitement des larmes

Bon visionnage.